新征程上文藝工作的光輝指南

　　黨的十八大以來，習(xí)近平總書記站在堅持和發(fā)展中國特色社會主義、實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興中國夢的全局和戰(zhàn)略高度，親自謀劃、親自部署、親自指導(dǎo)推動新時代文藝工作。2014年親自主持召開文藝工作座談會，2016年出席中國文聯(lián)十大中國作協(xié)九大開幕式，2019年看望參加全國政協(xié)十三屆二次會議的文化藝術(shù)界社會科學(xué)界委員，2020年出席教育文化衛(wèi)生體育領(lǐng)域?qū)＜掖碜剷?，都發(fā)表了重要講話；2017年在黨的十九大報告中，首次把繁榮發(fā)展社會主義文藝作為標(biāo)題性段落加以闡述。習(xí)近平總書記2017年給烏蘭牧騎隊員回信，2018年給牛犇同志寫信、給中央美院老教授回信，2019年致信祝賀中國文聯(lián)中國作協(xié)成立70周年，2020年給中國戲曲學(xué)院師生回信，還針對文藝界相關(guān)藝術(shù)門類存在的問題作出許多重要指示批示。習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述，繼承和發(fā)展了馬克思主義文藝觀，實現(xiàn)了馬克思主義文藝?yán)碚撔嘛w躍，開辟了中國特色社會主義文藝?yán)碚撔戮辰?，是指?dǎo)新時代文藝發(fā)展的定盤星和指南針，是開創(chuàng)新時代文藝工作最新最權(quán)威的教科書。

　　強(qiáng)大的思想魅力和實踐偉力。習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述，深刻總結(jié)了新時代我國文藝工作面臨的新機(jī)遇、新挑戰(zhàn)、新要求，深刻回答了關(guān)乎社會主義文藝事業(yè)發(fā)展方向性、根本性、戰(zhàn)略性的重大問題，深刻闡明了文藝工作的地位作用、使命任務(wù)、方向目標(biāo)、原則要求、思路重點，提出了黨和國家關(guān)于新時代文藝工作的理性思考和鮮明主張，破解了一段時間以來困擾文藝?yán)碚摵蛯嵺`的普遍問題，有力回答了當(dāng)代中國文藝發(fā)展遇到的特殊問題，充分體現(xiàn)了理論聯(lián)系實際、實事求是、求真務(wù)實的馬克思主義學(xué)風(fēng)作風(fēng)，彰顯出無窮的思想魅力和強(qiáng)大的實踐偉力，指引著社會主義文藝在新時代鑄就新輝煌。

　　由中央芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)排的芭蕾舞劇《沂蒙三章》將沂蒙紅嫂的故事濃縮為3個富有代表性的篇章，刻畫出沂蒙紅嫂的經(jīng)典形象。 中國文聯(lián)供圖

　　開闊的歷史思維和歷史眼光。習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述，運(yùn)用辯證唯物主義和歷史唯物主義的科學(xué)立場、觀點、方法，將文藝放到5000年中華文明史中來考察，貫通中華文化的過去、現(xiàn)在和未來，既高度重視汲取中華傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀成果，又充分強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。這些重要論述立足于中國特色社會主義偉大實踐，源自于對中華文化立場的自信堅守，熔鑄于對我們黨百年來文化建設(shè)的經(jīng)驗總結(jié)，充分體現(xiàn)了習(xí)近平總書記宏闊的歷史視野、深厚的文化底蘊(yùn)和濃郁的人文情懷。

　　電視劇《山海情》講述了20世紀(jì)90年代以來，西海固的干部和群眾響應(yīng)國家扶貧政策的號召，完成易地搬遷，在福建的對口幫扶下，通過辛勤勞動和不懈探索，將飛沙走石的“干沙灘”建設(shè)成寸土寸金的“金沙灘”的故事。 中國文聯(lián)供圖

　　宏大的國際視野和世界胸懷。習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述，站在全球文明發(fā)展和人類未來命運(yùn)的宏大視角，從推動構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的高度，深刻揭示世界文化在互鑒中發(fā)展、在交流中繁榮的客觀規(guī)律，強(qiáng)調(diào)社會主義文藝的繁榮發(fā)展必須認(rèn)真學(xué)習(xí)借鑒世界各國人民創(chuàng)造的優(yōu)秀文藝成果。只有堅持洋為中用、開拓創(chuàng)新，面向現(xiàn)代化、面向世界、面向未來，做到中西合璧、融會貫通，我國文藝才能更好地繁榮興盛，為人類文明作出貢獻(xiàn)。這充分體現(xiàn)了習(xí)近平總書記推動世界文藝進(jìn)步和發(fā)展、建設(shè)人類命運(yùn)共同體的博大情懷。

　　全面、科學(xué)、系統(tǒng)的文藝思想理論體系

　　習(xí)近平總書記以馬克思主義政治家、思想家、戰(zhàn)略家的非凡理論勇氣、強(qiáng)烈使命擔(dān)當(dāng)，運(yùn)用馬克思主義世界觀和方法論，應(yīng)時代之變遷、立時代之潮頭、發(fā)時代之先聲，提出了大量具有開創(chuàng)意義的文藝工作的新思想新觀點新論斷，構(gòu)建起觀點鮮明、內(nèi)容豐富、邏輯嚴(yán)密、學(xué)理深厚的理論體系。我們既要全面、科學(xué)、系統(tǒng)地把握習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要論述的重大意義、思想內(nèi)涵、核心要義，又要深刻準(zhǔn)確把握其富有中國氣派、時代特色的鮮明特質(zhì)和實踐品格。

　　正確認(rèn)識新時代文藝的地位作用和使命任務(wù)，是推動文藝繁榮發(fā)展的基本前提。習(xí)近平總書記高度肯定文藝的地位作用，深刻闡明了當(dāng)代中國文藝的現(xiàn)實邏輯和歷史使命，為我們做好文藝工作明確了時代方位和奮斗目標(biāo)。舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園，都離不開文藝。文藝必須自覺承擔(dān)起舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象的使命任務(wù)，促進(jìn)全體人民在理想信念、價值理念、道德觀念上緊緊團(tuán)結(jié)在一起，為服務(wù)黨和國家事業(yè)全局作出更大貢獻(xiàn)。去年以來的以藝戰(zhàn)“疫”創(chuàng)作熱潮中，時代報告劇《在一起》記錄特殊時期的笑和淚，快速反映抗疫偉大斗爭；《堅信愛會贏》、《大愛蒼生》、《武漢伢》、《明天依然最美》等歌曲為打贏疫情防控阻擊戰(zhàn)加油鼓勁，提供了有力的精神支持。電影《十八洞村》、電視劇《最美的鄉(xiāng)村》、花鼓戲《桃花煙雨》等作品聚焦脫貧攻堅主題，在題材、內(nèi)容和形式上積極開拓創(chuàng)新，以符合時代審美需求的方式，記錄和書寫了人類減貧史上的中國奇跡。廣大文藝工作者必須堅持與時代同步伐，把握時代脈搏，聆聽時代聲音，從當(dāng)代中國的偉大創(chuàng)造中發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作的主題、捕捉創(chuàng)新的靈感，深刻反映我們這個時代的歷史巨變，描繪我們這個時代的精神圖譜，為時代畫像、為時代立傳、為時代明德，努力成為時代風(fēng)氣的先覺者、先行者、先倡者。

　　堅守中華文化立場，是文藝堅定文化自信的必然要求。習(xí)近平總書記指出，文化自信是更基礎(chǔ)、更廣泛、更深厚的自信，是更基本、更深沉、更持久的力量。文藝家沒有文化自信，不可能寫出有骨氣、有個性、有神采的作品。文化自信從來都不是抽象的，堅定文化自信就是要堅定對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化和社會主義先進(jìn)文化的自信。小提琴協(xié)奏曲《梁祝》、民族歌劇《白毛女》、舞劇《絲路花雨》、中國芭蕾代表作品《紅色娘子軍》因為富含中國文化底蘊(yùn)和美學(xué)特質(zhì)，成為閃耀于世界文化之林的藝術(shù)杰作。電視節(jié)目《朗讀者》、《國家寶藏》、《經(jīng)典詠流傳》生動傳揚(yáng)了中華民族精神。廣大文藝工作者必須保持對自身文化理想、文化價值的高度信心，保持對自身文化生命力、創(chuàng)造力的高度信心，從中華文化寶庫中萃取精華、汲取能量，以自己的作品傳承和弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。

　　以人民為中心，是文藝必須堅持的創(chuàng)作導(dǎo)向。習(xí)近平總書記指出，社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。人民需要文藝，文藝需要人民，文藝要熱愛人民，從而進(jìn)一步明確了中國特色社會主義文藝的人民性特質(zhì)，指明了社會主義文藝的價值支點、理論基點和實踐原點，為文藝工作保持正確方向和創(chuàng)作導(dǎo)向提供了根本遵循。近年來，話劇《谷文昌》、河北梆子《人民英雄紀(jì)念碑》、滬劇《敦煌女兒》等通過塑造鮮明的人物形象，表現(xiàn)為國為民的情懷。電影《我不是藥神》、電視劇《雞毛飛上天》、《大江大河》等以飽滿的人民情懷展現(xiàn)時代變遷中眾多普通人的夢想與奮斗、理想與追求。廣大文藝工作者必須把人民作為文藝表現(xiàn)的主體，作為文藝審美的鑒賞家和評判人，把為人民服務(wù)作為自己的天職，俯下身子向人民學(xué)習(xí)、向生活學(xué)習(xí)，從人民的偉大實踐和豐富多彩的生活中汲取營養(yǎng)，以美的發(fā)現(xiàn)和美的創(chuàng)造反哺社會、奉獻(xiàn)人民。

　　培育和弘揚(yáng)社會主義核心價值觀，是文藝的根本任務(wù)。習(xí)近平總書記指出，文藝是鑄造靈魂的工程，承擔(dān)著以文化人、以文育人的職責(zé)，應(yīng)該用獨到的思想啟迪、潤物無聲的藝術(shù)熏陶啟迪人的心靈，傳遞向善向上的價值觀。習(xí)近平總書記關(guān)于文藝與價值觀的論述，為我們解決文藝創(chuàng)作中的思想傾向和價值取向問題提供了一把金鑰匙。社會主義核心價值觀是當(dāng)代中國精神的集中體現(xiàn)，是凝聚中國力量的思想道德基礎(chǔ)。而在社會主義核心價值觀中，最深層、最根本、最永恒的是愛國主義。油畫《開國大典》、電影《紅海行動》、《戰(zhàn)狼Ⅱ》、《我和我的祖國》、《奪冠》以藝術(shù)手法表達(dá)愛國之情，增強(qiáng)了我們做中國人的底氣和骨氣。第七屆“全國道德模范故事匯”基層巡演活動歷時3個多月，行程近2萬公里，觀眾近4000萬人。文藝工作者必須把社會主義核心價值觀生動活潑、活靈活現(xiàn)地體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作之中，引導(dǎo)人民樹立和堅持正確的歷史觀、民族觀、國家觀、文化觀，增強(qiáng)道德判斷力和道德榮譽(yù)感，向往和追求講道德、尊道德、守道德的生活。

　　創(chuàng)作生產(chǎn)優(yōu)秀作品，是文藝工作的中心環(huán)節(jié)。習(xí)近平總書記指出，文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本。文藝工作者只有深入生活、扎根人民，精益求精搞創(chuàng)作，才能把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民。柳青下沉到陜西省長安縣皇甫村14年，創(chuàng)作出了栩栩如生的人物形象。路遙為創(chuàng)作《平凡的世界》，腳步遍及陜北鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)，閱讀了1975年到1985年的中央各大報，光剪報和筆記就做了幾箱子。文藝名家大師的藝術(shù)實踐充分表明，走入生活、貼近人民，是藝術(shù)創(chuàng)作的基本態(tài)度；以高于生活的標(biāo)準(zhǔn)來提煉生活，是藝術(shù)創(chuàng)作的基本能力。文藝工作者必須提高閱讀生活的能力，對生活素材進(jìn)行判斷，深刻把握個體、民族、國家命運(yùn)，從平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，從質(zhì)樸中發(fā)現(xiàn)崇高，實現(xiàn)從內(nèi)容到形式、從觀念到手段、從意境到技法的多層面突破，創(chuàng)造出豐富多樣的中國故事、中國形象、中國旋律。

　　舞劇《永不消逝的電波》以李白烈士的真實事跡為素材，以藝術(shù)語言塑造了革命烈士的英雄形象。該劇榮獲第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎。 中國文聯(lián)供圖

　　把社會效益和社會價值放在首位，是衡量文藝最重要的標(biāo)準(zhǔn)。習(xí)近平總書記指出，追求真善美是文藝的永恒價值。要堅守文藝的審美理想、保持文藝的獨立價值。新中國成立70周年大慶時中國電影的精彩表現(xiàn)讓人難以忘懷，《我和我的祖國》、《中國機(jī)長》、《攀登者》等重點影片，激發(fā)了中國人民的愛國情懷和壯志豪情，同時，也激發(fā)了電影市場的蓬勃活力。2019年，中國電影票房達(dá)到642.66億元，創(chuàng)歷史新高，而主旋律影片成為這個歷史新高的現(xiàn)象級產(chǎn)品。2020年，中國電影票房超越北美，成為全球第一大票倉。舞劇《永不消逝的電波》以舞蹈藝術(shù)語言詮釋革命者的英雄形象，在兩個效益相統(tǒng)一上作出了有益探索。這告訴我們，必須建立健全把社會效益放在首位、社會效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一的文藝創(chuàng)作生產(chǎn)體制機(jī)制，合理設(shè)置反映市場接受程度的發(fā)行量、收視率、點擊率、票房收入等量化指標(biāo)，不能忽視和否定這些指標(biāo)，但絕不能把這些指標(biāo)絕對化，被市場牽著鼻子走。

　　用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，是文藝工作者必須時刻牢記的文化責(zé)任和社會擔(dān)當(dāng)。文藝要塑造人心，創(chuàng)作者首先要塑造自己。崇德和尚藝、修德和修藝相輔相成、密不可分。作為社會主義中國的文藝工作者，必須有“鐵肩擔(dān)道義”的社會責(zé)任感，把個人的藝術(shù)追求、學(xué)術(shù)理想同國家前途、民族命運(yùn)緊緊結(jié)合在一起，同人民福祉緊緊結(jié)合在一起，自覺戒除浮躁，講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，堅決抵制低俗庸俗媚俗，以深厚的文化修養(yǎng)、高尚的人格魅力、文質(zhì)兼美的作品贏得尊重，成為先進(jìn)文化的踐行者、社會風(fēng)尚的引領(lǐng)者。

　　始終堅持黨的領(lǐng)導(dǎo)，是社會主義文藝發(fā)展的根本保證。習(xí)近平總書記從推進(jìn)國家治理體系和治理能力現(xiàn)代化的高度，深刻論述了黨的領(lǐng)導(dǎo)與文藝工作發(fā)展的關(guān)系，對如何加強(qiáng)黨對文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)提出一系列具體要求，包括貫徹好黨的文藝方針政策，把握文藝發(fā)展正確方向，發(fā)揮文藝評論的重要作用，把德才兼?zhèn)洹⒛芡乃嚬ぷ髡叽虺梢黄母刹糠诺轿乃嚬ぷ黝I(lǐng)導(dǎo)崗位上來，尊重文藝工作者的創(chuàng)作個性和創(chuàng)造性勞動等。這些論述集中體現(xiàn)了我們黨在領(lǐng)導(dǎo)文藝工作、文聯(lián)工作長期實踐中形成的理論原則和經(jīng)驗總結(jié)，為確保社會主義文藝始終沿著正確的方向前進(jìn)提供了堅強(qiáng)的思想政治和組織保障。堅持黨對文藝的領(lǐng)導(dǎo)，是堅持馬克思主義在意識形態(tài)領(lǐng)域指導(dǎo)地位的根本制度的必然要求，必須體現(xiàn)在文藝工作、文聯(lián)工作的各個方面。文聯(lián)是黨和政府聯(lián)系廣大文藝工作者的橋梁紐帶，在團(tuán)結(jié)引領(lǐng)文藝工作者方面負(fù)有重要職責(zé)。新形勢下，文聯(lián)必須深化改革，突出政治性、先進(jìn)性、群眾性，工作向基層傾斜，服務(wù)向最廣大文藝工作者拓展，加強(qiáng)對新文藝組織、新文藝群體的團(tuán)結(jié)引導(dǎo)，強(qiáng)化行業(yè)服務(wù)、行業(yè)管理、行業(yè)自律，在行業(yè)建設(shè)中發(fā)揮主導(dǎo)作用，不斷增強(qiáng)組織活力、向心力、吸引力和行業(yè)影響力。

　　堅定不移推動文藝事業(yè)和文聯(lián)工作高質(zhì)量發(fā)展

　　黨的十九屆五中全會明確提出到2035年建成社會主義文化強(qiáng)國遠(yuǎn)景目標(biāo)，對“十四五”時期文化建設(shè)作出戰(zhàn)略部署。我們必須不斷提高運(yùn)用黨的創(chuàng)新理論推動文藝事業(yè)和文聯(lián)工作的能力和水平，為在新發(fā)展階段繁榮發(fā)展文藝事業(yè)、推進(jìn)文化強(qiáng)國建設(shè)展現(xiàn)新作為、作出新貢獻(xiàn)。

　　始終堅持馬克思主義在文藝領(lǐng)域的指導(dǎo)地位，持續(xù)深入貫徹落實習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述。堅持以馬克思主義為指導(dǎo)，是社會主義文藝的本質(zhì)特征和根本要求。黨的十九屆四中全會明確提出，要堅持馬克思主義在意識形態(tài)領(lǐng)域指導(dǎo)地位的根本制度。這是關(guān)系黨和國家事業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展、關(guān)系我國文藝前進(jìn)方向與發(fā)展道路的重大理論和實踐創(chuàng)新。我國文藝發(fā)展正反兩個方面的經(jīng)驗教訓(xùn)充分證明，只有堅持馬克思主義指導(dǎo)地位，社會主義文藝才能固本開新、繁榮興盛，成為我們堅定文化自信的堅實根基；背離或放棄馬克思主義，就會失去靈魂、迷失方向，導(dǎo)致不良文藝思潮沉渣泛起，造成文藝領(lǐng)域的混亂。習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述，是馬克思主義文藝?yán)碚撛诋?dāng)代中國的創(chuàng)造性升華，是新時代文藝認(rèn)識論、實踐論和方法論的總集成，是指導(dǎo)新時代文藝工作、文聯(lián)工作的總方針、總依據(jù)和總要求。我們必須把習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想作為主心骨、定盤星、指南針，進(jìn)一步強(qiáng)化文藝界思想政治引領(lǐng)和理論武裝，引導(dǎo)廣大文藝工作者自覺用習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作的重要論述觀察時代、淬煉思想、指導(dǎo)創(chuàng)作，始終不渝地信黨愛黨、聽黨話、跟黨走。

　　始終堅持以人民為中心的工作導(dǎo)向，以更多精品力作奉獻(xiàn)人民。“以人民為中心”是社會主義文藝的生命線，這是習(xí)近平總書記關(guān)于文藝工作重要論述的核心要義，也是繁榮發(fā)展文藝事業(yè)、推動文聯(lián)工作必須遵循的根本原則。當(dāng)今世界正在經(jīng)歷百年未有之大變局，中華民族走向復(fù)興的偉大實踐更是波瀾壯闊，國家的蓬勃發(fā)展，社會的深刻變革，百姓的歡樂憂傷，生活的酸甜苦辣，蘊(yùn)藏著無數(shù)感人肺腑的故事，構(gòu)成了氣象萬千的景象，洋溢著激昂跳動的樂章，展現(xiàn)著色彩斑斕的畫面。廣大文藝工作者必須始終堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，立足新時代的歷史坐標(biāo)，聚焦中國精神、中國價值、中國力量，在火熱的生活中積累鮮活生動的素材，深入開掘中國精神中國夢、中國共產(chǎn)黨成立100周年、脫貧攻堅、全面小康、新發(fā)展階段、重大科技進(jìn)步等重大時代課題，在創(chuàng)作中高揚(yáng)現(xiàn)實主義精神，描寫富有時代高度、反映時代精神的典型人物，刻畫英雄、禮敬英雄、銘記英雄，創(chuàng)作生產(chǎn)出為人民喜聞樂見、雅俗共賞的優(yōu)秀作品、扛鼎之作，不斷為廣大人民群眾奉獻(xiàn)更好更多的精神食糧。

　　始終堅持科學(xué)的文藝作品評價標(biāo)準(zhǔn)，加強(qiáng)改進(jìn)文藝?yán)碚撛u論工作。習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)，文藝批評是文藝創(chuàng)作的一面鏡子、一劑良藥，是引導(dǎo)創(chuàng)作、多出精品、提高審美、引領(lǐng)風(fēng)尚的重要力量。文藝評論和文藝創(chuàng)作歷來被視為文藝工作的鳥之雙翼、車之兩輪，二者相輔相成，缺一不可。在鑄就新時代文藝高峰的實踐過程中，既需要精品力作的創(chuàng)造者，同樣也需要勤于觀察、敏于發(fā)現(xiàn)、敢于批評的理論評論家。新時代的文藝?yán)碚撛u論必須始終堅定文化自信，把準(zhǔn)理論評論的方向盤，深刻闡發(fā)黨的文藝創(chuàng)新理論，鮮明闡發(fā)時代精神的美學(xué)追求，運(yùn)用歷史的、人民的、藝術(shù)的、美學(xué)的觀點評判和鑒賞文藝作品，在大是大非問題上敢于表明立場，在藝術(shù)質(zhì)量和水平上敢于實事求是，堅決防止和抵制“去思想化”、“去價值化”、“去歷史化”、“去中國化”、“去主流化”等不良傾向。文藝?yán)碚撛u論只有跟上新時代的發(fā)展步伐，順應(yīng)信息化、網(wǎng)絡(luò)化、數(shù)字化、智能化的社會發(fā)展趨勢，才能發(fā)揮思想引領(lǐng)、創(chuàng)作引領(lǐng)、價值引領(lǐng)和審美引領(lǐng)的重要作用，營造風(fēng)清氣正、健康繁榮的文藝生態(tài)。

　　始終圍繞“做人的工作”這一核心任務(wù)，提升文聯(lián)組織的行業(yè)凝聚力和社會影響力。文聯(lián)組織是黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民團(tuán)體，是貫徹落實黨的文藝?yán)碚摲结樥吆蜎Q策部署的重要力量。僅中國文聯(lián)所屬11個文藝家協(xié)會，會員數(shù)量已由1979年的1.2萬人發(fā)展到目前的12.6萬人。人心是最大的政治，“做人的工作”是黨交給文聯(lián)的政治任務(wù)。我們必須把思想政治引領(lǐng)、價值引領(lǐng)、道德引領(lǐng)和行風(fēng)建設(shè)結(jié)合起來，把團(tuán)結(jié)引導(dǎo)和服務(wù)管理結(jié)合起來，遵循文藝工作特點規(guī)律，進(jìn)一步完善倡導(dǎo)講品位、講格調(diào)、講責(zé)任、抵制低俗庸俗媚俗的工作機(jī)制，引導(dǎo)廣大文藝工作者認(rèn)真履行社會責(zé)任、樹立良好社會形象。我們必須尊重文藝工作者的創(chuàng)造性勞動和藝術(shù)個性，堅持大抓基層，眼睛向下、重心下沉，誠心誠意同文藝工作者交朋友。當(dāng)前，新文藝群體和新文藝組織數(shù)量不斷增加，文聯(lián)工作必須把對新文藝組織新文藝群體的團(tuán)結(jié)引領(lǐng)凸顯出來，了解他們的生存狀況、從業(yè)情況和專業(yè)訴求，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，盡最大可能幫助他們強(qiáng)信心筑同心，在新的歷史條件下激發(fā)文聯(lián)組織生機(jī)和活力，凝聚起文藝戰(zhàn)線的磅礴力量，推動文藝事業(yè)譜寫新的華章。

　　作者：中國文聯(lián)黨組書記、副主席